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Les substitutions  judicieuses d'accords sont liées au nombre de notes communes et au  contexte. Si l'oreille doit rester juge, la connaissance d'un minimum de règles est indispensable pour cadrer ou orienter le musicien dans les compositions, les accompagnements et l'improvisation.

La plupart des règles applicables aux triades restent valables pour les tétrades mais l'introduction d'une quatrième note ouvre d'autres possibilités de substitutions qu'il faut maîtriser autant que possible. Ce billet récapitule les bonnes règles à appliquer aux substitutions de tétrades.

1. Substitution  directe diatonique :
   - Ajout d'une 7ème, 9 éme, 11ème , etc...
   - Substitution par un accord suspendu de seconde ou de quarte. 
2. Substitution fonctionnelle diatonique : 1-3; 1-6; 2-4; 5-7
3. Substitutions par interchangements modaux ou tonaux : voir les tableaux modaux tonaux
4. Substitutions tritoniques  (dominante chromatiques secondaires) : V7 et IIb7 peuvent se substituer (voir liste   et autres accords ayant un triton commun).
5. substitutions d'accords diminués,  augmentés :         

Règle 1 : dans une gamme diatonique, à l'accord fondé sur un degré quelconque, on peut substituer l'accord fondé sur l'octave 

Règle 2 : dans une gamme diatonique, à l'accord fondé sur un degré quelconque, on peut substituer tous ses renversements.

Règle 3 : dans une gamme diatonique, à l'accord fondé sur un degré quelconque on peut substituer ou enchaîner (en évitant 572)  l'accord fondé sur la tierce ou la sixte (Suite  13 572 461...dans le mode majeur).

Règle 4 : dans une gamme diatonique, à l'accord fondé sur un degré quelconque on peut enchaîner  l'accord fondé sur la quarte ou la quinte (Suite 15263741 dans le mode majeur). 

Règle 5 : dans une gamme diatonique, à l'accord fondé sur un degré quelconque on peut enchaîner l'accord fondé sur sa seconde ou sa septième, mais en se limitant à  12x456x...

Règle 6 : les accords suspendus ont également des affinités pour se substituer ou s'enchaîner à l'accord parfait fondé sur le même degré puisqu'il comportent au moins 2 notes communes : la fondamentale et la dominante.

Règle 7 : l'accord diminué fondé 1/2 ton au dessus du degré d'un accord de référence peut se  substituer ou s'enchaîner avec l'accord de référence puisqu'ils ont au moins 2 notes communes avec lui  (pas la fondamentale).  Attention, l'oreille doit filter pour les triades notamment car l'augmentation d'un demi ton de la tonique est délicate à passer... Cette règle est  plus harmonieuse avec les accords de 7ème  car il y a 3 notes communes...

Règle 8 : l'accord augmenté fondé 1/2 ton au dessous du degré d'un accord  de référence peut  s'enchaîner avec l'accord de référence puisqu'ils ont 1 note commune (pas la fondamentale) et que les deux autres sont séparées d'1/2 ton seulement. 

Règle 9 : éviter le doublement de quinte et d'octave montante ou descendante.

Règle 10 : dans tous les cas l'oreille affinera les choix et permettra même de ne pas respecter les règles de temps en temps...

Règle 11 : ces règles restent valides pour les  accords à 4 notes qui font l'objet d'un autre billet...

Le diagramme ci-dessous du cycle des quintes sera avantageusement utilisé pour visualiser les affinités, les substitutions et les enchaînements.

Ne me demandez pas d'où vient cette chanson, ni où elle va d'ailleurs car je n'en sais rien !...

Je l'ai croisé jadis...